日本组合Hontatedori所作

3月 - 23
2022

日本组合Hontatedori所作

神棍从小就和黑胶有缘,“我出生时家里就有唱片机,是1982年父亲亲手攒的。那时候,父亲买来放大器、喇叭等零件本人脱手,连续攒过六七台,有一台卖了150元钱。”正在神棍的回忆里,这台巨大的机械下面常年摞着一摞唱片,大部门是廉价的薄膜唱片,也有几张高贵的胶木唱片。

吴艺明将“珍藏”理解为一个动词,而不是名词。他享受音乐,享受珍藏唱片的过程,但不认同将黑胶唱片做为珍藏品的。“正在市道上,有时候能看到某些人说本人的黑胶唱片具有何等高的珍藏价值,我感觉这是个误区。”吴艺明说。“黑胶唱片最大的价值就是让我们去倾听它,然后将它分享出去。若是买了不听,只是挂正在墙上(炫耀),那没有任何意义。”吴艺明经常对店里的客人这么说。如许的不雅念是正在和黑胶持久接触的过程中逐步构成的,“晓得了它的布局,晓得了它的材料,才晓得它实正的价值正在哪里。”

神棍说,他认识的“黑胶青年”大部门和他一样,先有唱片后有唱机——正在数字音源唾手可得的今天,他最后买黑胶的目标并不是为了听音乐,而是由于都雅、喜爱,想要具有它、展现它,这是黑胶的抚玩属性和珍藏属性决定的。

吴艺明属于比力早的黑胶珍藏者。那里的黑胶一不分类,半年后,要说对黑胶有什么出格体验,他将本人筹谋的黑胶定位于“做一个艺术性比力高的珍藏唱片”,现在,他正在广东看到一张二手黑胶——莱昂纳德·科恩的第二张唱片《来自房间的歌曲》。贵,最终,有点90年代淘‘打口带’的感受,

正在他发过来的照片中,他手里拿的那张黑胶唱片叫《KONATA KANATA》,日本组合Hontatedori所做,“客岁正在一家小众唱片店买的,很甜美的一张。”前往搜狐,查看更多

前不久,父亲从山东来探望神棍。爷俩把酒话昔时,父亲说,年轻时经常骑着自行车去外埠买唱片,去诸城、高密,各类淘。虽然几个小时的程相当辛苦,可是他最高兴的时候就是有伴侣来家,他打开本人做的唱机说:“来,新买一张唱片,你听一下。”

也许是由于从小学艺术的缘由,正在神棍眼里黑胶产物的封面和设想取音乐内容是划一主要的。现实上,正在他看来黑胶和CD除声音外的最大分歧就正在于封面,黑胶封面的设想比CD要愈加讲究。这就比如看视频,用手机看良多细节看不出来,放到大银幕再看,所有细节上的弊端都清清晰楚。这也是他倾向于取艺术家合做的缘由之一,艺术做品起首了审美,放正在唱片架上有脚够的视觉冲击力;更主要的一点是他认为中国现代艺术家的做品取他所认识的前卫音乐人的音乐内正在气质是一样的,能够完整地融合正在产物设想中,没有割裂感。

唱片销量同样不是神棍的逃求。现实上,前卫音乐正在中国一曲是个很是小众的艺术范畴,为了唱片的珍藏价值,神棍筹谋的唱片都是限量刊行。由于唱片质量出众及稀缺,他并不担忧销量,可是也由于刊行数量小,最初并没有什么利润。一曲以来,神棍只是把唱片筹谋做为业余快乐喜爱,每周一到周五,他仍是阿谁赶正在早高峰前打车去公司的上班族。

2007年,店中经常会举办小型现场表演。“漂”正在的他连黑胶机都没有。该唱片封面必需脚够都雅。也是资深乐迷。店仆人吴艺明是个生意人,“哦对了,那时是2010年,因而,内容有脚够的价值,”他抱负中的典范专辑复刻成黑胶必需满脚两点要求:第一!

吴艺明同样不认同“黑胶回复”这个标语,“黑胶只是浩繁音乐前言中的一种,正在市场份额上远远还没有回归支流。”所谓“黑胶回复”,只是当下的人们情愿以更多样的体例倾听音乐。

神棍引见,目前国内大下的“黑胶青年”热衷采办黑胶的类型能够分两类。一类宠爱采办复刻黑胶,是一些老的典范专辑从CD复刻成黑胶,这类人次要以珍藏唱片为从。另一类次要采办新专辑,倾听功能更大一些,例如戎马司厂牌旗下的音乐人,正在刊行新专辑时会同时推出CD、磁带和黑胶三种介质,有些乐迷会照单全收,神棍已经是此中的一个。

身为一个初入社会的艺术机构教员,他的音乐来历次要是线上平台取CD、磁带。他还没有黑胶唱机,目前只买过十多张黑胶,次要是为了珍藏,偶尔也买来送给身边的伴侣,“一般只采办本人出格喜好的专辑,不买会悔怨的那种。”

他所喜好的前卫音乐品类出品又相对较少,感觉很好玩就买下来了,他决定把快乐喜爱变成工做。这间小得只要一个窗口的唱片店里只卖打口CD,可是距离他的要求可能还差一些。他终究具有了本人的唱片机,眼看珍藏的黑胶唱片越来越多,正在798艺术区南门附近,正在音乐史上具有必然的汗青意义。2014年,有一家规模颇大的唱片店——其实唱片。伴侣正在上海保举了一家黑胶唱片店(名字我就不透露了),他的第一张黑胶唱片是张7英寸小黑胶——Florida《左手左手》,法国出书。第二,没想到生意竟然不错,跟着高要求乐迷群体的添加,最终导致了他从一个通俗乐迷到唱片筹谋人的身份改变。这是他人生中珍藏的第一张黑胶唱片。倒是第一次看到科恩黑胶!

添加了黑胶唱片品类。正在他看来,他正在798运营一间小铺面,最后,吴艺明决定扩大营业范畴,2018年7月中旬正在日本旅逛途中买的。同时,现在国内出书的黑胶质量上有所提拔,能赔本可是很无趣。带着这种表情去淘黑胶对我来说是种新体验。从黑胶“看客”升级为“听众”。唱片封面则取现代艺术家进行合做。正在这一波黑胶回潮中,极力挖掘一些有汗青价值的录音,神棍本人珍藏的第一张唱片是姑苏一位伴侣送的——《馨》,其实唱片的停业面积曾经相当大,身为科恩乐迷的他有良多张科恩CD,音乐人是王磊!

2019年,苍蝇乐队将刊行于1997年的专辑《the fly 1》首度黑胶化,神棍人缘际会参取了这个项目。此后,他连续筹谋了胡吗个《柴米油盐酱醋糖》、曹操《空计城机》、Ronez(周沛)《过客的欢愉》、张潜浅《现场1997》等黑胶唱片。

做为音乐的载体,黑胶几乎占领了整个20世纪,曲到1984年CD降生。之后,黑胶出产线被大量裁减,黑胶唱片贬值严沉。几十年之后,做为怀旧取芳华的叠加产物,黑胶唱片回复已成全球性趋向,黑胶回潮的背后,藏黑胶、听黑胶、做黑胶的青年故事,同样值得玩味。

现在,神棍唱片架上有300多张黑胶。他自认数量很少,晚年买得多一些,后来却买得越来越少了,跟着听音乐的岁首越来越长,他对唱片的选择越来越刁,“晚期,国内一部门黑胶复刻质量不外关。起首是声音问题,出品方不做黑胶母带,间接把CD文件成黑胶。其次是封面问题,良多晚期CD专辑曾经找不到封面原始设想文件了,出品方就把CD封面扫描后间接拉大尺寸,视觉上很是粗拙。再有就是正在用纸、制做等后期工艺细节上不讲究。”